片头曲：《爱的交响》

作 曲：金善民

作 词：郭敬明

演 唱：张伦硕（就是剧中演张天佑的那个人）

片尾曲：《手心》

作 曲：金善民

作 词：钟 陈

演 唱：洪晓蕾

插 曲：《雨过之后》

作 曲：金善民

作 词：钟 陈

演 唱：张天其

插 曲：《Thinking of you》

作 曲：汤小康

作 词：张伦硕

演 唱：张伦硕

插曲有两首：

一首：插曲:<雨过之后>演唱:张天其

另外一首：插曲:<ThinKingofyou>演唱:张伦硕

片头曲:<爱的交响>演唱:张伦硕

片尾曲:<手心>演唱:洪晓蕾

《命运交响曲》又名《c小调第五交响曲》。是古典主义时期，德国作曲家贝多芬在1807年末所创作的。作品的创作背景是在贝多芬的双耳已经失聪且是去了痊愈的可能性，而他深爱的朱丽叶·琪察尔迪伯爵小姐因为门第原因离开了他，再加上当时社会正处于令人窒息的封建时期。一连串的遭遇让贝多芬消沉、愤懑。但这位音乐巨人并不想因此认命，更不想屈服于命运的捉弄下，他要向世界证明他的才华不会被任何事情所埋没，因此构思了这首举世闻名的《命运交响曲》。他是当之无愧的“乐圣”。

作品是以短—短—短—长节奏动机开场，柱式和弦的有力演奏，闻如命运的叩击声。开篇简而有力的诠释出作品主题内容，直击人心。被称为“命运之神在敲门”。

但整部作品并不是一直都在与命运搏击。虽然在第一乐章是以上述主题动机贯穿始终，但在末章中乐曲已从c小调的晦暗紧绷的情绪色彩中转化为C大调明亮充满生机的旋律风格。整曲可以看做是情感上的发展，由最初的抗争、不屈，发展到最后胜利的喜悦。

你可以想象整个过程就是一株小草野蛮生长的画面。在第一乐章时，小草奋力从石头缝中探头，一次又一次被坚硬的岩石所阻挡，它也有过沮丧，它也有过失落。但不论怎样的艰难，都阻碍不了小草想要亲吻阳光的决心。

第二段是小草终于重开了岩石想要展望新生时，却遇到了狂风暴雨的摧残。乐曲在阴暗地、无休止地在各个调性上反复着，寻找着时机。接着，号角性音调响起，它在召唤人们奋起斗争。渐渐地，音乐的力度在减弱，音区频繁交换，音调低抑、不稳定，似乎是对斗争产生怀疑、动摇。突然，命运主题又凶猛地闯入，它粗野地呼号着，在大爆发的高潮中进人第三乐章。

第三乐章里，命运的主题仍然在肆意蔓延，小草的命运仍然前途未知。突然，双簧管奏出一段缓慢而忧伤的音调。使它停下了脚步，这音调仿佛是对不幸命运的哀叹。随后，命运主题继续向前进行，试图主宰一切的势头愈发强烈。当第二主题奏响时，阴霾暂时消失。但厄运不肯罢休，直到强有力的坚定旋律把它吞没。

直到乐章的尾声，命运主题以强的力度、宏大的音响傲然伫立，而后，号角性的音调奏响，它同小提琴奏出的不断上行的音流一起形成了一股驱逐厄运的力量。几经搏击，人还是没能摆脱凶狠残酷的命运，音乐在命运主题不可一世的锐气中结束这一乐章。也昭示了小草终于舒展开了叶芽，沐浴在新晨的阳光下，焕发着勃勃的生机。

因此，无论你遇到了什么样的困境，听一听《命运交响曲》中的顽强，听一听《命运交响曲》中的沉静，听一听《命运交响曲》中不甘命运的拼搏。苦厄终会结束，只要你不曾低头放弃。

《命运交响曲》听出生命的起伏不平，听出人生喜怒哀乐。

似乎就是他一生命运 的缩影。那激按昂的曲调，那富于变化 的旋律，似乎把人的心境都带到了他曲 折的命运之中。然而，再那听起来让人 感觉困难重重的生活里，又有一种坚毅 的精神，从绝望之中脱颖而出，扭转了 局面，告诉人们：“只有坚定不移的信 念，勇于向命运挑战的精神，才能突破 困境，改变命运，让命运拜倒在自己的 脚下。” 满意请采纳

塔布的出生年推测，“月光”的俗称成为一般化，是在出版后经过相当时日以后的事情。不过，这首乐曲似乎一开始就有了相当的名气，使贝多芬反而有一点感到心烦，究其原因，不能否认的，不但是因为这首乐曲含有容易招来文学面上的遐想要素非常强烈，因而成为蜚声鹊起的原因，而且除了“月光”以外，也另有各种独创的解释和牵强附会的传说。其实这首奏鸣曲贝多芬自身的命名是与作品27之1同样是“幻想曲风的奏鸣曲”。在第一乐章，一样是全部为舍弃奏鸣曲形式的幻想性的，即兴性的柔和抒情曲，到第二乐章即转换气氛，然后到达于属于这一奏鸣曲重心的第三乐章。第三乐章是热情的奔流，不但其奔流的激烈是在这一时期的所有奏鸣曲中极为罕见，而且是结构非常卓越的奏鸣曲形式。如果将此第一乐章的瞑想性，第三乐章的激情性与当时的贝多芬的恋爱事件、耳疾，以及一八O二年的海里根城遗书等一连串的悲剧看来，是有不可分的关联，似乎也说得通，然而遗憾的是并没有具体的资料能证实这些关联。 演奏时间：大约十五分钟。

英雄交响曲

贝多芬向往着自由、平等、博爱的理想，是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者。1798年，柏纳多特将军（1763—1844）出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1902年，贝多芬在柏纳多特的授意下，动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1904年，贝多芬完成了《第三交响曲》，他准备把它献给拿破仑。正在此时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳。贝多芬从学生李斯（1784—1838）那里得知这个消息时，怒气冲冲地叫道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君。”说着，走向桌子，把写给拿破仑的献词一撕为二，扔在地板上，不许别人把它拾起来。

过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐平下来，并允许把这部作品公之于世。1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里初次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调，路德维希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时，标题页上印着： 英雄交响曲 为纪念一位伟人而作 从此，《第三交响曲》就被称为“英雄交响曲”。

命运交响曲

贝多芬的《c小调交响曲》（作品67）开头的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲

第一乐章，C小调，2/4拍。一开始的四个音符，刚劲沉重，棒棒棒棒，就如同命运敲门的声音一样，让人心灵为之一颤。第一乐章是全曲思想核心，表现人们的斗争和创造性，概括了全曲的基本形象。第一主题激昂有力，具有勇往直前的气势，表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志。接着，圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调，引出充满温柔、抒情、优美的第二主题。它抒发着贝多芬对幸福、美好生活的渴望和追求。 第二乐章，降A大调，3/8拍。曲调舒缓，让人在振颤中舒缓下来。为抒情中心，突出人们的情感和内心体验。

第三乐章，C小调，3/4拍。中速，小步舞曲。有复三部曲式和变奏曲式等。

第四乐章，C大调，4/4拍。非常快速。有回旋曲式、回旋奏鸣，为全曲的结局，具有肯定的性质。深刻的把生命的顽强体现出来！我不能向命运低头！我不能屈服于命运！我要扼住命运的咽喉！

音乐已淡去，而思绪仍在继续。贝多芬的《命运交响曲》于我而言，已经不仅仅是一部交响曲，它为我们敲响了警钟，他告诫我们不能向命运低头。就算看不见，也要勇往直前，因为希望在前方。

是的，不要因为命运的不公而放弃希望，放弃理想，放弃追求。生活需要希望长相依，人生需要理想来相伴。就让我们重整一下疲倦的心，重新踏上追求理想，挑战命运的长征吧。 音乐是可以给人带来快乐的东西，当你失意的时候，当你愤怒的时候，当你无助的时候，当你快乐的时候，音乐它都好像是你的知己，理解你的心意。生活中有许多的无奈和不得已，音乐可以做生活的调和剂。与音乐做朋友，抒发自己的情感，生活会变得更加和谐。 我还是会一如既往的喜欢音乐，尽管现在的我不太懂，但是我会慢慢懂。

贝多芬的第五交响曲，又称《命运交响曲》。整部作品表达了人类积极进取不被现实所压迫的奋斗精神，将英雄主义表现得淋漓尽致。贝多芬揭示的“通过斗,?达到胜利”是指从黑暗到光明,?从苦难和斗争上升为欢乐和胜利。

听贝多芬的《命运交响曲》，脑海里突然就想起高尔基的《海燕》：在苍茫的大海上，狂风卷积着乌云，在乌云和大海之间，海燕像黑色的闪电，在高傲的飞翔……

有时候听到高潮处，对生命就有一种敬畏，感觉到生命的短暂，感觉到命运的跌荡起伏，对生命也会更加的珍惜！

贝多芬的《命运交响曲》，随着年龄的增长，每次听都有不同的全新感受。